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#화성학기초#조표,Key(조성)#이대아
*.안녕하세요~ 날씨가 무척 덥네요. 모두들 건강관리 잘하셔요.
이번영상부터 앞으로 몇회정도는 , 통기타,일렉기타,piano,보컬 등을 취미로 하시는분들이 알아두면 큰도움 되는, 그리고 실전에 꼭 도움이 되는 음악기초 이론영상을 준비 할 예정입니다.
*Camera – Galaxy Note 9
*이영상의 다운로드와 2차편집을 금합니다.
– Don’t re-upload or edit , just share the link please
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이대아 프로필(profile)
/해군홍보단 기타리스트 제대
/경희대학교 음악대학 작곡과 졸업
/MBC 드라마 \”서울의 달\” 타이틀곡 작곡,편곡,기타연주
/그외 다수 드라마 O.S.T 작,편곡,연주
/이승철과 미래로 기타리스트
/MBC 관현악단 기타리스트
/다수뮤지션들과 라이브 및 레코딩 세션
/색소폰연주자 Danny Jung \”Make a wish\” 음반기획 및 제작
/SBS 쇼 노래하는 대한민국 악단장 역임
/2014년 경희 예술종합학교 실용음악과 전임교수
/2017년 이대아 EP 음반 발표
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(PDF) 기초화성학 나쥬니20190611 127761 ozk6i6 | young lee
기초 화성학 – 5도음(5th)에 대하여 – 3도음(3rd)에 대하여 – 7도음(7th)에 대하여 – 도미넌트 모션 (Dominant Motion) – 5도 진행과 Two-Five – 감 …
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나쥬니의 기초화성학 – 네이버 블로그
기타를 처음 시작했거나 아직 화음의 이해가 어려운 이들이 보기에 괜찮은 것 같아 그 10개의 포스트를 한데 묶어 pdf 파일로 만들어 보았다. 혹 웹서핑 …
Source: m.blog.naver.com
Date Published: 5/30/2022
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재즈화성학 기초 정리파일 – Torinoyume
재즈화성학 기초 정리파일. 실용화성학. 재즈화성학 기초 정리파일. Torinoyume 2012. 8. 18. 03:37. 제작자 : http://xavier.tistory.com/99 · Jazz.zip. 블로그 정보.
Source: torinoyume.tistory.com
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Top 48 화성학 기초 Pdf Trust The Answer
대중음악을 위한 화성학 – 제 책이 나와서 올려봅니다. ^_^. (PDF) 기초화성학 나쥬니20190611 127761 ozk6i6 | young lee – Academia.edu.
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Date Published: 12/24/2021
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Source: maninweb.tistory.com
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기초 실용음악 화성학 – 알라딘
음악에 대한 기초적인 이론과 화성학의 전반적인 내용을 제공한다. 이 교재는 음악 이론에 대해 전혀 모르는 사람을 대상으로 구성하였다.
Source: www.aladin.co.kr
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주제에 대한 기사 평가 화성학 기초 pdf
- Author: 이대아 Music TV
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- Date Published: 2019. 8. 2.
- Video Url link: https://www.youtube.com/watch?v=o8-e5SnntdM
기초화성학 나쥬니20190611 127761 ozk6i6
This is the catalogue to my solo show at Gallery Baton in Seoul. It contains a conversation between me and Lee Joon, the Deputy Director of the Leeum Samsung Museum, Seoul.
나쥬니의 기초화성학
기타를 반주하거나, 연주를 하는데 있어 화음의 이해는 개인의 테크닉을 연마하는데 아주 중요한 것 같다.
기타 코드에 관련하여 검색하는 중에 ‘나쥬니’라는 이의 사이트 를 찾아보게 되었다. 그곳에 총 10개의 포스트로 이루어진 ‘기초 화성학’ 꼭지 가 있었다.
기타를 처음 시작했거나 아직 화음의 이해가 어려운 이들이 보기에 괜찮은 것 같아 그 10개의 포스트를 한데 묶어 pdf 파일 로 만들어 보았다. 혹 웹서핑 중 우연히 본 블로그를 찾아온 이들에게 도움이 되었으면 좋겠다.
확실히 말해두건대….
[기초화성학.pdf] 파일에 담겨있는 모든 내용은 본인이 작성한 것이 아닌 ‘나쥬니’ 님이 작성 한 것이다. 즉, 모든 저작권은 그분께 있다는 것이다.http://nazuni.pe.kr 에 가보면 이 파일의 모든 내용을 그대로 찾아볼 수 있을 것이다.
Top 48 화성학 기초 Pdf Trust The Answer
화성학기초#1,조표,Key(조성),여러Key가 필요한이유 – 이대아
화성학기초#1,조표,Key(조성),여러Key가 필요한이유 – 이대아
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대중음악을 위한 화성학 – 제 책이 나와서 올려봅니다. ^_^ :: The Note Music Story
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대중음악을 위한 화성학 – 제 책이 나와서 올려봅니다 ^_^
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대중음악을 위한 화성학 – 제 책이 나와서 올려봅니다. ^_^ :: The Note Music Story
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[기초 화성학] 1강 인터벌(Interval/음정)1반응형 음이름의 나라별 표기 한국 다 라 마 바 사 가 나 이탈리아 도 레 미 파 솔 라 시 미국.영국 C D E F G A B 제일 많이 쓰게되는 표기는 미.영국식이 되겠습니다. 싱글노트(단음) 이란 우리가 알고있는 도,레,미…(C,D,E….) 입니다. 인터벌(Interval/음정) 인터벌은 두음사이의 거리를 뜻합니다. 화성학은 인터벌을 기본으로 설명되니 음정에 관해서는 반드시 이해할수 있도록 합시다. 반음(Halftone) 과 온음(Wholetone) 반음은 피아노 건반에서 한칸거리의 음정 입니다. 그림에서 C 와 C# 의 거리가 반음 입니다. 중간에 E 와 F , B 와 C 의 거리도 건반 한칸의 거리, 반음 입니다. 우리가 듣는 대부분의 음악은 이 12개의 음으로 만들어 집니다. 온음은 피아노 건반에서 두칸거리의 음정 입니다. 그림에서 C 와 D 처럼 두칸거리의 음정의 간격을 온음이라 합니다. 온음은 반음+반음의 간격이 됩니다. 우리가 잘 알고있는 C major scale(다장조 음계)은 E 음과 F 음, B 음과 C 음은 반음간격으로 나머지 음들은 온음 간격으로 되어 있습니다. 기타도 피아노와 마찬가지로 프렛 한칸이 반음 두칸의 온음의 간격입니다. 기타에서 C Major Scale 을 찾아보면 12프렛에서 1옥타브가 올라갑니다. 임시표의 종류 #(샾): 해당 음을 반음 올린다 ♭(플렛): 해당 음을 반음 내린다 ##(더블샾): 해당 음을 온음 올린다 ♭♭(더블플렛): 해당음을 온음 내린다 ♮(제자리표): 올리거나 내린음을 원래대로 돌린다 기타에서 F#을 찾아 보겠습니다. 기타 프렛한칸이 반음의 거리이므로 F에서 바디쪽으로 한칸 옮깁니다. 기타에서 Gb을 찾아 보겠습니다. #과는 반대로 반음을 내리면 헤드쪽으로 한칸 내려갑니다. 결국 이 두개의 음은 이름만 다를뿐 서로 같은 음 입니다. 이러한 음을 이명동음 이라 합니다. 인터벌의 구분 인터벌은 오선보에서 기준음으로 부터 두 음 사이의 거리를 세어 도수로 표현합니다. 위악보를 보시면 C 와 C 는 1도, C 와 D 는 2도, C 와 E 는 3도, C 와 D 는 4도 의 도수로 표현합니다. 시작음과 끝음 사이의 음을 포함하여 도수를 표현합니다. 주의: 중간에 같은 이름을 가지고 있는 # 이나 b 은 도수에 포함하지 않습니다. 예를들어 C 와 E 까지의 음정을 셀때 C , C#, D, D#, E 이렇게 5개의 음이 있지만 중간에 C 와 C# 이나 D 와 D# 과 같이 같은 계이름에 임시표가 붙었을 경우에는 1도로 생각합니다. 즉 같은 계이름 끼리는 1도가 되는 것입니다. 그래서 C 부터 C , D , E 세개의 계이름으로 C 와 E 의 도수는 3도 입니다. 같은 도수를 가지고 있는 음정이라도 그 사이의 반음의 수가 다른 경우가 있다. 위처럼 모두 같은 3도의 인터벌을 가지고 있지만 C 와 E 음 사이에는 반음이 4개 이지만 D 와 F 음 사이에는 반음이 3개 입니다. C와 E 음이 D 와 F 의 인터벌보다 반음이 더 넓다는 것을 알수 있습니다. 이러한 이유로 음정을 서로 다르게 구분해서 부릅니다. 2, 3, 6, 7 도는 장(Major), 단(Minor)으로 구분해서 부르고 1, 4, 5, 8 도는 완전(perfect)을 붙여 부릅니다. 또한 장음정과 완전음정 모두 반음만큼 더 넓어지면 증(Augmented)음정으로 반대로 반음만큼 좁아지면 감(Diminished)음정으로 변합니다. 음에 임시표가 붙었을 경우 두음중 높은 음에 # 이 붙거나 낮은음에 b 이 붙으면 두 음사이의 거리는 반음만큼 넓어지고, 반대로 높은 음에 b 이 붙거나 낮은음에 # 이 붙으면 두 음사이의 거리는 반음만큼 좁아집니다. 이것을 표로 나타내면 예를 들어 장3도의 음정이 있을때 두 음중에 임시표가 붙어서 반음이 넓어지면 증3도라 부르고 반대로 좁아지면 단3도라 부릅니다. 또한 감음정보다 반음 더 좁아지면 겹감음정, 증음정보다 더 넓어지면 겹증음정이라 부릅니다. . . 1도부터 인터벌의 종류에 대해서 알아보자 1도 완전1도 : 같은음(Unison) 증1도 : 완전1도보다 반음 넓어짐 2도 장2도 : 온음 단2도 : 반음 증2도 : 장2도에서 반음 넓어짐(단3도와 같다) 감2도 : 단2도에서 반음 좁아짐(완전1도와 같다) 3도 장3도 : 온음 2개(Major 3rd) 단3도 : 온음 1개 + 반음 1개(Minor 3rd) 증3도 : 장3도에서 반음 넓어짐(완전4도와 같다) 감3도 : 단3도에서 반음 좁아짐(장2도와 같다) 4도 완전4도 : 온음 2개 + 반음 1개(Perfect 4th) 증4도 : 완전4도에서 반음 넓어짐(감5도와 같다), 온음 3개(Tritone) 감4도 : 완전4도에서 반음 좁아짐(장3도와 같다) 5도 완전5도 : 온음3개 + 반음1개 증5도 : 완전5도에서 반음 넓어짐(단6도와 같다) 감5도 : 완전5도에서 반음 좁아짐(증4도와 같다) 6도 장6도 : 온음4개 + 반음1개 단6도 : 온음3개 + 반음2개 증6도 : 장6도에서 반음 넓어짐(단7도와 같다) 감6도 : 단6도에서 반음 좁아짐(완전5도와 같다) 7도 장7도 : 온음5개 + 반음1개 단7도 : 온음4개 + 반음2개 증7도 : 장7도에서 반음 넓어짐(옥타브와 같다) 감7도 : 단7도에서 반음 좁아짐(장6도와 같다) 8도 – 보통 옥타브(Octave)라 부릅니다. 완전8도 : 온음5개 + 반음2개 증8도 : 옥타브에서 반음 넓어짐(옥타브 + 단2도) 감8도 : 옥타브에서 반음 좁아짐(장7도와 같다) 스크롤이 너무 길어지는거 같아 두개의 강의로 나누겠습니다. 반응형
화성학 기초(1)
1.화음(和音) 가. 높이가 틀리는 2개 이상의 음이 동시에 소리 낼 때를 “화음(Chord)”이라고 하는데 근대 음악에서는 3도 구성의 화음을 사용하고 있다. 2개의 음이 소리를 내면 “二和音(Chord of the second)”이라 하고, 3개의 음이 동시에 소리를 내면 “三和音(Triad)”이 되며, 음 4개가 울릴 때는 ‘四和音(Four-tone chord 즉, 7화음(Seventh chord)”, 5개면 “五和音(Five-tone chord 즉, 9화음(Nineth chord)”이 된다. 화성학의 기초는 3화음인데 그 구성음의 명칭은 근음, 3음, 5음으로 불리우며 를 참고하기 바란다. 나. 3화음의 근음(根音) 혹은 밑음은 7개의 음계 음 모두가 될 수 있으며 그위에 3음 및 5음을 얹어서 와 같이 3화음을 만든다. 다. 위의 7개의 3화음 중 큰글자로 표기된 l. IV. V 의 3화음은 그 사용 빈도가 매우 잦아서 主要 三和音이라고 불리며, ii. iii. vi 의 3화음은 주요 3화음을 대리(代理)하여 쓰여지는 경우가 많으로 副三和音이라고 불린다. 또 vii 은 근음과 5음 사이가 감5도의 간격을 지녔으므로 減三和音이라고 부르고 로마 숫자의 작은 자 오른 쪽에 “o”표를 붙여서 표시한다. 라. 주요3화음과 부3화음 및 감3화음의 관계는 다음과 같다.< 보기 4 >참조. 1) 주요3화음(Primary triad)은 I도 (으뜸 3화음: Tonic triad). IV도 (버금 딸림 3화음: Subdominant triad). V도 (딸림 3화음: Dominant triad) 화음으로, 화음의 성격은 모두 장3화음(Major triad)이고, 또 밝고, 따뜻하고, 기쁜 느낌을 준다. 2) 부3화음(Secondary triad)은 ii도 (웃으뜸 3화음: Supertonic triad), iii도 (가온음 3화음: Mediant triad), vi도 (버금가온 3화음: Submediant triad) 화음으로, 화음의 성격은 모두 단3화음(Minor triad)이고, 또 어둡고, 차겁고,슬픈 느낌을 준다. 3) 감3화음(Diminished triad)은 vii도(이끔 3화음: Leading-tone triad) 화음이며, 그성격은 근음과 5음사이가 감5도로서, 불협화 느낌을 준다. 4) 이밖에 근음과 5음사이에 증5도가 되는 증3화음(Augmented triad)이 있고, 그표시는 로마 숫자의 큰 글자 오른쪽에”+”표로 표시한다. 마. 화성학에서는 혼성 4부합창을 그 기본체형으로 하므로 성가용 악보처럼 큰보표를 사용하며 Soprano와 Alto는 높은음자리 보표에 그리고 Tenor와 Bass는 낮은음자리 보표에 기보하게 된다. 에서 보는 바와같이 3화음의 자리배치(Bass에 놓여지는 음에 따라)에 따라 다음과 같이 불리운다. 1) 基本位置, 혹은 밑자리(Root position): 근음이 Bass로 되어 있는 3화음의 배치, 2) 第 1전위, 혹은 첫째자리 바꿈(First inversion): 제3음이 Bass로 되어 있는 3화음의 배치, 3) 第 2전위, 혹은 둘째자리 바꿈(Second inversion): 제5음이 Bass로 되어 있는 3화음의 배치. 바.3화음의 4 성부화 1) 3개의 음으로 구성되는 3화음을 4개의 음부(音部)에 배치하려면 자연 어느 한 음이 중복(Doubling)되지 않으면 안 된다. 따라서 각 화음마다 어느 한음은 중복을 시키게 되는데 원칙적으로 근음을 중복시키는 것이 가장 좋으며, 간혹 5음을 중복시킬 때도 있으나, 가급적 3음 중복은 피하는 것이 좋다. 2) 필요에 따라 어느 한 음이 생략되지 않으면 안 될 경우가 생기는데 이를 음의 생략(Omission of tone)이라 한다. 그 때에는 5음 생략이 원칙이고(대신 근음을 중복함) 근음이나 3음은 생략될 수 없다. 화성학 기초(1) 보기들.MUS Finale 2005 – [화성학_기초(1)_보ê%B.pdf
대중음악을 위한 화성학 – 제 책이 나와서 올려봅니다. ^_^
대중음악을 위한 화성학 – 책 목차 는 아래와 같습니다. ^_^ 책을 시작하며… – 음악(Music) -14 – 음악과 화성학(Music & Harmony) -15 – 음악 제작(Music Production) -16 Chapter 1- 소리란?(What is Sound?) 20 1. 음악과 소리(Music & Sound) -20 2. 소리의 정의(Sound) -20 3. 소리의 3대 요소(Sound & Note) -22 Section 1 Foundation(기초편) Chapter 2 – Basic Foundation(기초 악전) 28 1. 음이름과 계이름(Pitch name & Scale note name) -28 2. 음정(Interval) -30 3. 계명창(Solfege, Solfeggio) -38 4. 센트(Cent) -38 5. 음자리표(Clef) -39 6. 타악기 음자리표(Neutral Clef, Percussion Clef) -41 7. 타브 악보(Tablature) -41 8. 박자(The Beat) -43 9. 템포 & 템포용어(Tempo with Beat) -47 10. 틱(Tick) -52 11. 리듬 스타일(Rhythmic Beat Style) -52 12. 강세-강약(Accent-Strong & Weak Stress Beat) -55 13. 마디(Measure) -55 14. 미터(Meter) -56 15. 박자표(Time Signature) -59 16. 정박 & 엇박(On Beat & Off Beat) -60 17. Out of Beat -61 18. 다운 비트 & 업 비트(Down Beat & Up Beat) -61 19. 프런트 비트 & 백 비트(Front Beat & Back Beat) – 61 20. 스윙 비트(Swing Beat, Swing Groove) -62 21. 운율 강세(Metrical Accent) -62 22. 폴리 미터(Poly Meter) -62 23. 폴리 템포(Poly Tempo) -63 24. 셈여림표(Dynamic Marks) -64 25. 강세 표기(Accent Marks) -66 26. 이음줄 & 붙임줄(Slur & Tie) -67 27. 선행음, 당김음, 계류음(Anticipation, Syncopation, Suspension) -67 28. 연주 방법(Articulation) -68 29. 꾸밈음(Ornament note) -72 30. 늘임표 & 브레이크(Fermata & Break) -73 31. D.C., D.S., Coda & Fine -74 32. 옥타브 기호(Octave Marks) -76 Chapter 3- Form within the Music 77 1. 음악 형식(Form within the Music) -77 2. 용어 정리(the terms in Form) -77 3. The type of Song Forms -87 Chapter 4- 장르, 튠, 스타일(Genre, Tune, Style) 91 1. 장르(Genre),튠(Tune), 스타일(Style) -91 2. 음악 장르(Music Genre) -92 3. 음악 튠(Music Tune) -93 4. 음악 스타일(Music Style) -98 5. 용어의 혼용(Words/Genre, Tune, Style) -103 6. 왜 Genre, Tune, Style을 구분하는 것인가? -103 Chapter 5- 타임 테이블(Basic Time Table) 104 1. 타임 테이블(Time Table) -104 2. 타임 테이블 가이드(Basic Time Table) – 104 Section 2 Diatonic Sound(기본 Sound) Chapter 6- 스케일 & 음(Scale & Note) 114 1. 스케일(Scale) -114 2. 메이저 스케일(장음계, Major Scale) -117 3. 마이너 스케일(단음계, Minor Scale) -118 Chapter 7- 조표(Key Signature) 121 1. 조표(Key Signature) -121 2. 임시표 순서(Order of Accidental) -124 3. 각 조표별 기준음(Key note in Key Signature) -124 Chapter 8- 소리의 구조(Structure of Sound) 126 1. 소리의 구조(Structure of Sound) -126 2. Frequency Quality(Harmonics Structure) -126 3. Volume Quality(볼륨 엔벨로프, Volume Envelope) -129 4. 배음과 음의 안정도(Overtone) -131 Chapter 9- 코드의 구조와 기능(Chord Structure & Function) 134 1. 코드(Chord) -134 2. 하모닉 스트레스(Harmonic Stress) -140 3. 코드의 기능(Chord Function) -141 Chapter 10- 코드 표기법(Chord Notation) 147 1. 코드 표기법(Chord Notation) -147 2. 기본 코드 표기법(Basic Chord Notation in Popular Music) -148 3. 대중음악에서의 로마자 표기법(Chord Rome Notation in Popular Music) -148 4. 클래식 음악에서의 로마자 코드 표기법(Chord Rome Notation in Classical Music) -150 Chapter 11- 다이아토닉 음 & 코드(Diatonic note & Chord) 151 1. 다이아토닉(Diatonic) -151 2. 다이아토닉 음(Diatonic note) -151 3. 다이아토닉 코드(Diatonic Chord) -152 Chapter 17- 목표 코드와 턴 어라운드(Target Chord & Turn Around) 185 1. 목표 코드(Target Chord) -185 2. 턴 어라운드(Turn Around) -185 3. 도미넌트 해결을 활용한 턴 어라운드(Turn Around with Dominant Resolution) -186 4. 케이던스를 활용한 턴 어라운드(Turn Around with Other Cadence) -187 5. 전조를 활용한 턴 어라운드(Turn Around with Modulation) -187 Chapter 18- 멜로디와 코드 진행 연관성(Melody Phrase & Chord Progression) 189 1. Melody Phrase 와 Chord Progression 간의 상관 관계 -189 2. 코드 배치(Chord Position) -190 Chapter 19- 멜로디 안에서의 음(note in Melody) 191 1. 멜로디 안에서의 음의 역할(note in the Melody) -191 2. 멜로디에 쓰인 음의 분류(Type of notes in the Melody) -191 3. 수평적 음(Horizontal note) -192 4. 수직적 음(Vertical note) -193 Chapter 20- 수평적인 관점에서의 음(Horizontal note) 195 1. 수평적 음(Horizontal note) -195 2. 중심음(Target note) -195 3. 꾸밈음(Approach note) -197 4. 중심음의 의미(Meaning of Target note) -200 Chapter 12- 코드 진행(Chord Progression) 153 1. 코드 진행(Chord Progression) -153 2. 조성 음악 & 모달 음악(Tonal Music & Modal Music) -153 3. 코드 진행의 이해(The Understanding of Chord Progression) -154 4. 도미넌트 코드의 해결(Resolution of Dominant Function Chord) -155 5. 도미넌트 해결(Dominant Resolution) -156 6. 허위 해결(Deceptive Resolution) -157 7. 지연 해결(Delayed Resolution) -158 8. 코드 진행 과정(Chord Progression Process) -159 9. 코드 진행(Chord Progression)을 만들 때 고려해야 할 점 -163 10. 준비 구간 / 턴 어라운드(Prepared Section / Turn Around Section) -163 Chapter 13- 도미넌트 세븐스 코드와 해결(Dominant 7th Chord & Resolution) 164 1. 도미넌트 세븐스 코드(Dominant 7th Chord) -164 2. 도미넌트 세븐스 코드의 해결(Resolution of Dominant 7th Chord) -164 3. 도미넌트 해결(Dominant Resolution) -165 4. 허위 해결(Deceptive Resolution) -168 5. 지연 해결(Delayed Resolution) -169 Chapter 14- 5도권(Circle of Fifth) 171 1. 5도권(Circle of Fifth) -171 2. 장3도 관계의 연관성(Triangle of Major 3rd) -172 3. 단3도 관계의 연관성(Square of Minor 3rd) -172 4. 장2도 관계의 연관성(Hexagon of Major 2nd) -173 5. 반음계 연속 관계의 연관성(Chromatic Relationship of Minor 2nd) -173 6. 관계조의 의미와 활용(Meaning & Using of Key Relationship) -173 7. 관계조의 응용(Advanced Using of key Relationship) -174 Chapter 15- 케이던스(Cadence) 175 1. 케이던스(Cadence) -175 2. 정격 종지(Authentic Cadence) -175 3. 변격 종지(Plagal Cadence) -178 4. 반 종지(Half Cadence) -179 5. 허위 종지(Deceptive Cadence) -180 6. 케이던스의 응용(Variation of Cadence) -181 Chapter 16- 도미넌트 세븐스 코드와 연관 IIm(Dominant 7th Chord & Related IIm) 184 1. 연관 IIm?(Related IIm?) -184 2. 화성 분석 시 표기 방법(Harmonic Analysis Notation) -184 Chapter 22- 코드 스케일(Chord Scale) 218 1. 코드 스케일(Chord Scale) -218 2. 다이아토닉 코드 스케일(Diatonic Chord Scale) -218 3. 논 다이아토닉 코드 스케일(non Diatonic Chord Scale) -219 4. 코드 스케일의 쓰임(Using of Chord Scale) -219 Chapter 21- 수직적인 관점에서의 음(Vertical note) 202 1. 수직적 음(Vertical note) -202 2. 기본적인 코드톤(Basic Chord Tone) -202 3. 비화성음(non Chord Tone) -202 4. 텐션 노트(Tension note) -203 5. 텐션 노트 찾기(How to find Tension note) -204 6. 어베일러블 텐션 노트(Available Tension note [in Major Key]) -209 7. 스케일 노트(Scale note) -211 8. 텐션 노트와 스케일 노트의 위치(Position of Tension note & Scale note) -211 9. 텐션 노트의 사용(Using Tension note in Melody) -211 10. 텐션 노트 찾기 TIP(Tip of Tension note to find) -214 Section 3 Sound Extension (사운드의 확장) Chapter 23- 모드(Musical Mode) 222 1. 모드(Musical Mode) -222 2. 모드와 스케일(Mode & Scale) -222 3. 모드의 기초(Basic of Mode) -222 4. 모드의 기본적인 활용(Using of Mode) -226 5. 모드 스케일 찾기(How to find Mode Scale) -226 6. 간단한 모드의 역사 (History of Mode) -227 Chapter 24- 피날리스 & 콘피날리스(Finalis Tone & Confinalis Tone) 234 1. 피날리스 & 콘피날리스(Finalis Tone & Confinalis Tone) -234 2. 피날리스(Finalis Tone) -234 3. 콘피날리스(Confinalis Tone) -236 4. 피날리스와 콘피날리스의 의미(Meaning of Finalis Tone & Confinalis Tone) -238 Chapter 25- Characteristic note 239 1. 캐릭터리스틱 음(Characteristic note) -239 2. 캐릭터리스틱 음 찾기(How to find Characteristic note) -239 3. Characteristic note 음의 방향성 -242 4. 그 밖의 모드에서의 캐릭터리스틱 음(Characteristic note of Other Mode) -242 Chapter 29- Chord Quality & Sound Quality 258 1. 코드 퀄리티(Chord Quality) -258 2. 사운드 퀄리티(Sound Quality) -258 3. 코드 퀄리티와 사운드 퀄리티의 일치(Matching between Chord Quality & Sound Quality) -259 Chapter 30- 마이너 스케일과 코드(Minor Scale & Chords) 260 1. 메이저 스케일과 마이너 스케일(Major Scale & Minor Scale) -260 2. 마이너 스케일(Minor Scale) -260 3. 마이너 스케일의 코드(Chord in Minor Scale) -262 4. 마이너 스케일에서의 모드(Mode in Minor Scale) -264 5. 마이너 스케일의 코드의 기능(Function of Chord (in Minor Scale)) -269 6. 마이너 스케일의 텐션 노트(Tension note in Minor Scale) -277 7. 자주 쓰이는 마이너 코드(Major Using Chord in Minor Scale) -289 Chapter 26- Related Key 243 1. 관계조(Related Key) -243 2. 클래식 음악에서의 관계조(Classical Related Key) -243 3. 대중음악에서의 관계조(Popular Related Key) -244 4. 관계조의 쓰임(Using of Related Key) -245 Chapter 28- 코드 색채감과 안정도(Chord Color & Stability) 254 1. 코드의 안정도(Chord Stability) -254 2. 코드의 색채감(Chord Color) -256 3. 기능성, 안정성과 색채감을 고려한 코드 진행 -257 (Chord Progression with Function, Stability & Color) Chapter 27- 코드 페이크(Chord Fake) 246 1. 모드의 의미(the meaning of Mode) -246 2. 모드의 기본적인 활용(Basic Using of Mode) -246 3. 코드 페이크와 모달 인터체인지(Chord Fake & Modal Interchange) -247 4. 코드 페이크의 기준(Standard of Chord Fake) -248 5. 코드 페이크의 활용(Using of Chord Fake) -248 6. 코드 페이크의 의미(the meaning of Chord Fake) -251 7. 무조성과 조성(Modality & Tonality) -251 8. Major Key에서 코드 모양과 기능에 따라서 사용 가능한 모드 – 252 (Available Mode of Chord Shape & Function in Major Key) 9. Sound Color Extension -253 10. 코드 페이크 & 모달 인터체인지의 예(Chord Fake & Modal Interchange Example) -253 Chapter 31- 세컨더리 도미넌트 세븐스 코드(Secondary Dom. 7th Chord) 289 1. 세컨더리 도미넌트 세븐스 코드의 출발점(Start Point of Secondary Dom. 7th Chords) -289 2. 프라이머리 스케일 & 세컨더리 스케일(Primary Scale & Secondary Scale) -289 3. Primary Dom.7th Chord & Secondary Dom. 7th Chord) -295 4. 세컨더리 도미넌트 7th 코드의 로마자 표기 방식(Notation of Secondary Dom. 7th Chord) -295 5. 세컨더리 도미넌트 7th 코드의 해결 및 화성분석 표기 -296 (‘Dominant Resolution of Secondary Dom. 7th Chord) 6. 세컨더리 도미넌트의 텐션(Tension note of Secondary Dom. 7th Chord) -297 7. 세컨더리 도미넌트 7th 코드의 모드(Mode of Secondary Dom. 7th Chord) -303 8. 세컨더리 도미넌트 7th 코드의 위치(Position of Secondary Dom. 7th Chord) -304 Chapter 34- 섭스티튜트 도미넌트 세븐스 코드(Substitute Dom. 7th Chord) 314 1. 도미넌트 기능 코드의 추가적 필요성(Question of Dominant Functional Sound) -314 2. 섭스티튜트 도미넌트 7th 코드(Substitute Dominant 7th Chord) -314 3. 섭스티튜트 도미넌트 7th 코드의 기능(Function of Substitute Dominant 7th Chord) -316 4. 섭스티튜트 도미넌트 7th 코드의 모드(Mode of Substitute Dominant 7th Chord) -318 5. 섭스티튜트 도미넌트 7th 코드의 텐션(Tension note of Substitute Dominant 7th Chord) -318 6. 섭스티튜트 도미넌트 7th 코드의 화성분석 및 표기(Notation of Substitute Dom. 7th Chord) -319 7. 세컨더리 도미넌트 7th 코드의 Sub V7(Sub V7 of Secondary Dom. 7th Chord) -320 8. 섭스티튜트 도미넌트 7th 코드의 사용(Using of Substitute Dom. 7th Chord) -321 9. Conclusion of Substitute Dominant 7th Chord -322 Chapter 32- Related IIm of Secondary Dominant 7th Chord 305 1. 세컨더리 도미넌트 7th 코드의 Related IIm(Related IIm of Secondary Dom. 7th Chord) -305 2. Related IIm 의 사용(Using of Related IIm Chord) -305 3. Related IIm 의 기능 역할(Function of Related IIm) -306 4. Related IIm 의 모드와 텐션(Mode & Tension note of Related IIm) -307 5. Related IIm 의 화성분석 및 표기(Analysis & Notation of Related IIm) -309 Chapter 33- 익스텐디드 도미넌트 세븐스 코드(Extended Dom. 7th Chord) 310 1. 익스텐디드 도미넌트 7th 코드(Extended Dom. 7th Chord) -310 2. 익스텐디드 도미넌트 7th 코드의 모드와 텐션 -311 (Mode & Tension note of Extended Dom. 7th Chord) 3. 익스텐디드 도미넌트 7th 코드의 화성분석 및 표기 -311 (Analysis & Notation of Extended Dom. 7th Chord) 4. 익스텐디드 도미넌트 7th 코드의 사용(Using of Extended Dom. 7th Chord) -312 5. 익스텐디드 도미넌트 7th 코드의 변형형(Variation of Extended Dom. 7th Chord) -312 Section 4 More Scale & Thinking Point Chapter 35- 블루스(Blues Scale & Music) 324 1. 블루스(Blues) -324 2. 블루스에서 쓰이는 코드와 기능(Chords with Blues) -325 3. 기본적인 블루스 형태(Basic Blues Form) -326 4. 응용된 블루스 형태(Variation of Blues Form) -327 5. 대중음악에서 블루스가 가지는 의미(Meaning of Blues in Popular Music) -329 Chapter 36- 비밥(Bebop Scale & Music) 330 1. 비밥(Bebop) -330 2. 메이저 비밥 스케일(Major Bebop Scale) -331 3. 마이너 비밥 스케일(Minor Bebop Scale[Melodic Minor Bebop Scale]) -331 4. 도미넌트 비밥 스케일(Dominant Bebop Scale) -332 5. 하모닉 마이너 비밥 스케일(Harmonic Minor Bebop Scale) -332 6. 도리안 비밥 스케일(Dorian Bebop Scale) -333 7. 얼터드 비밥 스케일(Altered Bebop Scale) -333 8. 반음계 비밥 스케일(Whole Tone Bebop Scale[Chromatic Bebop Scale]) -333 9. 비밥이 대중음악에 있어서 차지하는 의미(Meaning of Bebop Scale & Music in Popular Music) -334 Chapter 37- 테트라 코드(Tetrachord & Scale) 335 1. 테트라 코드(Tetrachord) -335 2. 스케일과 테트라 코드(Scale & Tetrachord) -336 3. 테트라 코드의 활용(How to use Tetrachord) -338 Chapter 38- Dom. 7th Chord & Expected Sound 339 1. 도미넌트 코드와 텐션(Dom. 7th Chord & Tension note) -339 2. Dom. 7th Chord + T9, T13(Mixolydian) -340 3. Dom. 7th Chord + Tb9, Tb13(Mixolydian b9, b13) -340 4. Dom. 7th Chord + Altered Tension(Altered Dom. Scale) -341 5. Whole Tone Scale with Dom. 7th Augmented -341 6. Dom. 7th Chord + T#11(Lydian b7) -342 7. 기대되는 사운드(Expected Sound) -342 Section 5 Case by Case Chapter 39- 클리셰(Cliche) 346 1. 클리셰(Cliche) -346 2. 코드 클리셰(Chord Cliche) -346 3. 라인 클리셰(Line Cliche) -347 4. 베이스 모션 클리셰(Bass Motion Cliche) -348 Chapter 40- Contiguous Pattern 349 1. 컨티규어스 패턴(인접 연속 패턴,Contiguous Pattern) -349 2. 컨티규어스 패턴의 기준(Standard of Contiguous Pattern) -349 3. 패턴 예시(Pattern Example) -350 4. 컨티규어스 패턴의 사용(Using of Contiguous Pattern) -350 Chapter 41- 디미니쉬드 코드(Diminished 7th Chord) 351 1. 디미니쉬드 코드의 기능(Function of Diminished 7th Chord) -351 2. 패싱 디미니쉬드 코드(Passing Diminished Chord) -351 3. Compressed Diminished Chord(Compound Dim. Chord) -354 4. 디미니쉬드 코드가 사용 가능한 텐션(Available Tension note of Diminished Chord) -355 5. 디미니쉬드 코드가 사용 가능한 코드 스케일(Chord Scale of Diminished Chord) -355 Chapter 42- Special Function Chord 358 1. Special Function Chord -358 2. Special Function Chord of Blues Scale -358 3. Special Function Chord from Melodic Minor -359 4. Difference & Meaning between Special Function Chord -361 (based on Diatonic note) & Secondary Dom. 7th Chord 5. Difference & Meaning between Special Function Chord -362 (based on non-Diatonic note) & Substitute Dom. 7th Chord 6. Conclusion of Special Function Chord -363 Chapter 43- 전조(Modulation) 364 1. 전조(Modulation) -364 2. 전조의 목적(Subject of Modulation) -364 3. Original Key & Target Key -365 4. 전조의 방법(The way of Modulation) -366 5. 간접 전조(More Detail about non-Direct Modulation) -368 6. Tip of Modulation in Popular Music -369 7. 전조 표기(Notation of Modulation Sign) -370 8. 전조된 곡 예시(Modulation Example) -371 Chapter 44- # IVm7(b5) 376 1. # IVm7(b5) -376 2. Related IIm로 활용하는 # IVm7(b5) (# IVm7(b5) as Related IIm) -376 3. 세컨더리 도미넌트 7th Chord의 변형형으로서의 # IVm7(b5) -377 (# IVm7(b5) as Secondary Dom.7th Chord) 4. Chord Fake(Lydian)로서의 # IVm7(b5) (# IVm7(b5)/ 5 as Lydian (코드 페이크)) -378 5. 모달 인터체인지 (Lydian b7)로서의 # IVm7(b5) -378 (# IVm7(b5) as Lydian b7 (Modal Interchange)) 6. 클리셰(Cliche)로서의 # IVm7(b5) (# IVm7(b5) for Cliche) -379 7. # IVm7(b5)의 의미와 역할(Meaning of # IVm7(b5)) -380 Chapter 45- 모달 인터체인지(Modal Interchange) 381 1. 모달 인터체인지(Modal Interchange) -381 2. 모달 인터체인지 기준(Modal Interchange) -382 3. 모달 인터체인지의 사용(Using of Modal Interchange) -383 4. 대중음악에 있어 모달 인터체인지의 의미(Modal Interchange in Popular Music) -384 Chapter 46- 페달 포인트(Pedal Point) 385 1. 페달 포인트(Pedal Point) -385 2. 페달 포인트의 사용(Using of Pedal Point) -387 Chapter 47- Compound Chord 388 1. 컴파운드 코드(Compound Chord) -388 2. 인버젼 코드, 전위 코드(Inversion Chord) -388 3. 하이브리드 코드, 변형 코드(Hybrid Chord) -390 4. 폴리 코드, 어퍼 스트럭쳐 코드, 분수 코드(Poly Chord, Upper Structure Chord) -393 Chapter 48- 코드 보이싱 기초(Chord Voicing Intro) 395 1. 코드 보이싱(Chord Voicing) -395 2. 밀집 위치 & 개리 위치(Close Position & Open Position) -395 3. 블록 보이싱, 쉘 보이싱, 클러스터 보이싱 -396 (Block Voicing, Shell Voicing, Cluster Voicing) 4. 드롭 보이싱(Drop Voicing) -398 5. 업 보이싱(Up Voicing) -400 6. 보이싱 만들기(Make Voicing) -400 책을 마무리하며… – Music & Harmony -402 – Good Music/ Good Sound -403
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[기초 화성학] 1강 인터벌(Interval/음정)1
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음이름의 나라별 표기
한국 다 라 마 바 사 가 나 이탈리아 도 레 미 파 솔 라 시 미국.영국 C D E F G A B
제일 많이 쓰게되는 표기는 미.영국식이 되겠습니다.
싱글노트(단음) 이란
우리가 알고있는 도,레,미…(C,D,E….) 입니다.
인터벌(Interval/음정)
인터벌은 두음사이의 거리를 뜻합니다.
화성학은 인터벌을 기본으로 설명되니 음정에 관해서는 반드시 이해할수 있도록 합시다.
반음(Halftone) 과 온음(Wholetone)
반음은 피아노 건반에서 한칸거리의 음정 입니다.
그림에서 C 와 C# 의 거리가 반음 입니다.
중간에 E 와 F , B 와 C 의 거리도 건반 한칸의 거리, 반음 입니다.
우리가 듣는 대부분의 음악은 이 12개의 음으로 만들어 집니다.
온음은 피아노 건반에서 두칸거리의 음정 입니다.
그림에서 C 와 D 처럼 두칸거리의 음정의 간격을 온음이라 합니다.
온음은 반음+반음의 간격이 됩니다.
우리가 잘 알고있는 C major scale(다장조 음계)은
E 음과 F 음, B 음과 C 음은 반음간격으로 나머지 음들은 온음 간격으로 되어 있습니다.
기타도 피아노와 마찬가지로 프렛 한칸이 반음 두칸의 온음의 간격입니다.
기타에서 C Major Scale 을 찾아보면
12프렛에서 1옥타브가 올라갑니다.
임시표의 종류
#(샾): 해당 음을 반음 올린다
♭(플렛): 해당 음을 반음 내린다
##(더블샾): 해당 음을 온음 올린다
♭♭(더블플렛): 해당음을 온음 내린다
♮(제자리표): 올리거나 내린음을 원래대로 돌린다
기타에서 F#을 찾아 보겠습니다.
기타 프렛한칸이 반음의 거리이므로 F에서 바디쪽으로 한칸 옮깁니다.
기타에서 Gb을 찾아 보겠습니다.
#과는 반대로 반음을 내리면 헤드쪽으로 한칸 내려갑니다.
결국 이 두개의 음은 이름만 다를뿐 서로 같은 음 입니다.
이러한 음을 이명동음 이라 합니다.
인터벌의 구분
인터벌은 오선보에서 기준음으로 부터 두 음 사이의 거리를 세어 도수로 표현합니다.
위악보를 보시면 C 와 C 는 1도, C 와 D 는 2도, C 와 E 는 3도, C 와 D 는 4도 의 도수로 표현합니다.
시작음과 끝음 사이의 음을 포함하여 도수를 표현합니다.
주의: 중간에 같은 이름을 가지고 있는 # 이나 b 은 도수에 포함하지 않습니다.
예를들어 C 와 E 까지의 음정을 셀때 C , C#, D, D#, E 이렇게 5개의 음이 있지만
중간에 C 와 C# 이나 D 와 D# 과 같이 같은 계이름에 임시표가 붙었을 경우에는 1도로 생각합니다.
즉 같은 계이름 끼리는 1도가 되는 것입니다.
그래서 C 부터 C , D , E 세개의 계이름으로 C 와 E 의 도수는 3도 입니다.
같은 도수를 가지고 있는 음정이라도 그 사이의 반음의 수가 다른 경우가 있다.
위처럼 모두 같은 3도의 인터벌을 가지고 있지만 C 와 E 음 사이에는 반음이 4개 이지만 D 와 F 음 사이에는 반음이 3개 입니다. C와 E 음이 D 와 F 의 인터벌보다 반음이 더 넓다는 것을 알수 있습니다.
이러한 이유로 음정을 서로 다르게 구분해서 부릅니다.
2, 3, 6, 7 도는 장(Major), 단(Minor)으로 구분해서 부르고
1, 4, 5, 8 도는 완전(perfect)을 붙여 부릅니다.
또한 장음정과 완전음정 모두 반음만큼 더 넓어지면 증(Augmented)음정으로
반대로 반음만큼 좁아지면 감(Diminished)음정으로 변합니다.
음에 임시표가 붙었을 경우
두음중 높은 음에 # 이 붙거나 낮은음에 b 이 붙으면 두 음사이의 거리는 반음만큼 넓어지고,
반대로 높은 음에 b 이 붙거나 낮은음에 # 이 붙으면 두 음사이의 거리는 반음만큼 좁아집니다.
이것을 표로 나타내면
예를 들어 장3도의 음정이 있을때 두 음중에 임시표가 붙어서 반음이 넓어지면 증3도라 부르고
반대로 좁아지면 단3도라 부릅니다.
또한 감음정보다 반음 더 좁아지면 겹감음정, 증음정보다 더 넓어지면 겹증음정이라 부릅니다.
. .
1도부터 인터벌의 종류에 대해서 알아보자
1도
완전1도 : 같은음(Unison)
증1도 : 완전1도보다 반음 넓어짐
2도
장2도 : 온음
단2도 : 반음
증2도 : 장2도에서 반음 넓어짐(단3도와 같다)
감2도 : 단2도에서 반음 좁아짐(완전1도와 같다)
3도
장3도 : 온음 2개(Major 3rd)
단3도 : 온음 1개 + 반음 1개(Minor 3rd)
증3도 : 장3도에서 반음 넓어짐(완전4도와 같다)
감3도 : 단3도에서 반음 좁아짐(장2도와 같다)
4도
완전4도 : 온음 2개 + 반음 1개(Perfect 4th)
증4도 : 완전4도에서 반음 넓어짐(감5도와 같다), 온음 3개(Tritone)
감4도 : 완전4도에서 반음 좁아짐(장3도와 같다)
5도
완전5도 : 온음3개 + 반음1개
증5도 : 완전5도에서 반음 넓어짐(단6도와 같다)
감5도 : 완전5도에서 반음 좁아짐(증4도와 같다)
6도
장6도 : 온음4개 + 반음1개
단6도 : 온음3개 + 반음2개
증6도 : 장6도에서 반음 넓어짐(단7도와 같다)
감6도 : 단6도에서 반음 좁아짐(완전5도와 같다)
7도
장7도 : 온음5개 + 반음1개
단7도 : 온음4개 + 반음2개
증7도 : 장7도에서 반음 넓어짐(옥타브와 같다)
감7도 : 단7도에서 반음 좁아짐(장6도와 같다)
8도 – 보통 옥타브(Octave)라 부릅니다.
완전8도 : 온음5개 + 반음2개
증8도 : 옥타브에서 반음 넓어짐(옥타브 + 단2도)
감8도 : 옥타브에서 반음 좁아짐(장7도와 같다)
스크롤이 너무 길어지는거 같아 두개의 강의로 나누겠습니다.
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